灾难与煽情一个也不能少,美味的沙丁鱼罐头澳

作者: 影视影评  发布:2019-09-28

今天和舍友去电影院看了。当然,和所有人一样,被震撼到了。但是看完了出了电影院,我就一直在想一个问题。要给这部影片打多少分呢?总的来说,2012的剧情还是传统、俗套的好莱坞式剧情,命运离奇的一家人 居然就免费坐上了别人要花10亿欧元才能上去的方舟。以及典型的个人英雄主义,在人类文明就要遭受灭顶之灾的时候,男主角站了出来,拯救了全人类。好莱坞电影另外一个特点就是,最后能活下来的人一定是成双成对的,在2012中也体现出来了,影响结局完美性的人都会死。这些我也在电影看到一半就猜到了。本人还是很喜欢看灾难片的,一是场面宏大,对视觉冲击很大。二是这些灾难,真的就有可能在我们身边发生,有着很强的代入感~当然,2012 不仅仅带给我们震撼的场面,还有就是让我们看到了人性的光辉,这点是不容忽视的。只有在灾难面前,才能体现出人性的伟大 。至于给分,我觉得不是一个9 的电影,但也绝对不止7.8 。最后想说的是:2012年的冬至,或许会过的不一般。

    韩国电影之所以能够在近十年的时间里强势崛起,有很多方面的推动原因,比如说宽松自由的创作环境、政府对本土电影的“配额”保护、电影界的“一致对外”以及“爱国”观众对本土影片的热情支持等,这些因素都使得韩国电影从以前的默默无闻一跃成为当今亚洲电影以及世界电影格局中的重要一极,各式各样的电影产品远销海外,尤其是在亚洲地区,韩国的影视产品近几年一直发挥着不容小觑的文化影响力,“韩流”热度经久不衰,以至于当年《太极旗飘扬》震惊亚洲影坛,“横征暴敛”票房收入之际,主演张东健不无得意地喊出了“让太极飘扬在世界各地”的豪言壮语。

  今天终于一个人跑到万达搞定了《2012》。发现整座电影院一共6个放映厅其中有5个是用来播放《2012》,还有那副巨大的宣传海报,似乎看到了艾默里奇在得意的大笑,他从《史前一万年》的阴影中站了起来,向人们挥舞着手臂:“我还是有票房号召力的!”(很久以前写的。。。= =现在可是十月围城抢了风头了)

     一部合格的灾难片要具备那些必要因素呢?起码个人认为有两点:首先是要表现出大自然灾难呼啸而来的那种强烈的恐惧感与震撼感,其次还要刻画出在无情灾难面前渺小人类在生死关头的那种真实情感。这部韩国电影《海云台》虽说还有很多不足之处,但电影的确做到了以上两点,而且表现的很好:有震撼的灾难效果,而且还煽情煽到了极点。
     说起韩国电影的突飞猛进并不是一朝一夕就可以炼成的,早期上世纪末正值金融危机爆发时期,大批韩国人因银子的流失而产生的压抑情绪导致相当一部分走路的涌向电影院这个娱乐场所以求心里发泄,从而间接刺激了电影业的辉煌,同时也几乎在同一个时期,盛世时期的香港电影从此走向没落(扯远了...)。目前韩国电影的发展势头趋缓,但也足以令曾经的东方好莱坞汗颜,更不用说屡次向其借“宝”的大陆影视剧了。所以,《海云台》这部打着亚洲最强灾难片旗号的电影在出发前便领先我国电影一个身位,更不要说与之叫板了。算了,还是不要提国内某部“灾难大片”,拉出来还不够让人笑掉大牙的。
    本片可以说套上了传统灾难片千古不变的马甲,说白了让人不用看开头也会猜到结尾,所以关于剧情方面的要求也不必多说,因为世界上灾难片除去了各式各样的灾难外衣,到头来结局只有一个,那就是反映人类在大自然面前的渺小和人类生存欲望下那种赤裸裸的情感,这也是一部合格灾难片所要具备的。既然《海云台》已经完全具备了此等因素,那么我们就来研究研究它如何将此发扬光大。
    本片可以说是一场群戏,同一地点、不同人物,电影用了近一个小时的时间来描绘这张庞大的网络,通过不同的事件来刻画出不同人物的内心并反映出各种人物之间的千丝万缕的联系。这种手法无疑是成功的,以至于在后期灾难发生的时期我们观众自然而然的牵挂起小人物的经历和结局,所以说电影前半部分的铺垫功课没有白做,看似的漫长情节实际上留给我们在灾难中心随人动的空间。而小人物们在灾难时期的表现也是我们要大书特书的,此处也发扬了韩国电影的长处——煽情。在大自然灾难中人类最后时候无助的神情通过悲呛天地的呼喊和眼泪成河的面孔被一一表现出来,虽说很老套,但却很实用。而且我们也在电影中发现了世界“真善美”的好处,不管是什么级别的人物,最后时刻突然变得大公无私,甚至一个游手好闲的小混混的也能成为救人无数的大英雄,电影煽情实在煽到了极点。虽说电影如此之煽唯一的坏处就是正面情感过多描写而显得比较肤浅,但是过程的确令我们感动,尤其是结尾处人们与亲人生离死别的时刻,似乎让我们忘记了灾难的存在,而发现了比灾难更震撼的其实是人在最后关头的真情。
    说道电影中的灾难,本片投资140亿韩元,其中一半用于灾难的CG制作,而这场势不可挡的海啸场面也的确对得起其身价。电影用了一多半的时间来为这场灾难做铺垫,为的就是要在后面有限的时间内打造极具震撼的效果。本片的灾难场面不可谓不震撼,巨大的白浪、被掀翻的巨轮以及灾难过后狼籍的都市,无时无刻不在冲击着我们的眼球。而低沉火爆的音响效果,也久久在我们耳边嗡嗡作响。电影以远景和广角来表现海啸的壮观,给人强烈的压迫感;再用近景和细来显示海啸在人群和街道中的肆虐。韩国电影在经历了《龙之战》、《汉江怪物》等特效电影的洗礼之后,本片的视觉效果愈加成熟逼真,但还不能与好莱坞同类题材的电影相提并论,因为本片的一些CG场面与真实场景的结合过程中,还是会看到电脑特效的痕迹,但就是这短短30分钟的灾难场面,也足以为我们的某些国产电影上一课了,就算“山中无老虎,猴子称霸王”了,在此俺不禁为下一部国产灾难电影口诵“阿弥陀佛”了。
    本片由于属于群戏,几个演员几乎没有特别“山中独亮一盏灯”的感觉,而是发挥均尽职尽责。俺看韩国电影比较少,片中唯一能叫的上名来的只有河智苑了,惭愧。在此不得不补充一点,感觉片中几位年轻女演员长得都比较像,五官不提起码脸型大都类似,不知是否导演依照个人口味有意而为之。
    总的来说,这部《海云台》能让我们在看灾难片的震撼中也能得到心灵上的震撼,绝对算得上一部合格的灾难片。走出电影院,在回味片中情节和画面的同时,同时也感到韩国电影的熊熊之势,也为国产同类题材电影暗自鼓劲。

    其实,就电影本身的层面来说,韩国电影的成功绝大程度上取决于电影人出色的学习与模仿能力,而韩国电影人师从的老师正是被他们视之为头号敌人的好莱坞,实际上,从当年那部在韩国本土击沉“泰坦尼克号”的《生死谍变》开始,韩国电影就旗帜鲜明的走上了“向好莱坞看齐”的创作道路,在这部使人对韩国电影刮目相看的动作大片中,好莱坞式的爱情、阴谋、谍战、警匪、反恐以及民族大义与国家政治等元素充斥其中,正是凭借这种超强的模仿与借鉴能力,《生死谍变》吹响了韩国电影强势崛起的冲锋号。如果说,日本电影由于具有光辉的历史传统以及深厚的文化底蕴而不屑于模仿好莱坞,长久以来一直守着自己的“独门武功”怡然自得,中国电影由于受制于文化体制的制约而难以放开手脚的学习好莱坞,长久以来类型片的建设一直是原地踏步甚至是畸形发展,那么,得益于宽松的文化环境,韩国电影则可以自由的学习好莱坞,从商业到文艺再到小众CULT片,各式各样的类型电影陆续问世,韩国电影类型片的建设无疑走在了亚洲各国的前列。

  不过看完之后的感觉就是,艾导用了2亿的巨款给全世界的人们来了一瓶沙丁鱼罐头,大家都觉得好吃,都觉得津津有味,而完全忽略了电影特技背后简单的灾难片模式和艾导的抢钱阴谋。

    今年夏天在韩国本土引发观影热潮的《海云台》就是一部精仿好莱坞的韩国灾难大片,影片讲述的是韩国南部旅游胜地海云台遭遇巨型海啸袭击的故事,从剧情设置到人物刻画再到特效场面以及主题思想,无一不是标准的好莱坞范儿。我们知道,灾难片一直是好莱坞大片中的重要类型,而其中,自然灾难片又是所有灾难片中最重要的类型,远的不说,单是最近十几年就有《龙卷风》、《天崩地裂》、《世界末日》、《核震过后》、《完美风暴》、《垂直极限》、《后天》、《海神号》等片将包括地震、龙卷风、海啸飓风、火山爆发、星球碰撞等在内的各式各样的自然灾难表现了个遍,如此之多的灾难大片以其或成功或失败的经历告诉了我们,灾难片想要成功无非要做到两点,一是特效逼真,场面壮观,惊险刺激,这是最起码的观赏要求,二是完美刻画灾难之中真情的可贵,传达出人性的光辉,即故事要讲得动人。就影片《海云台》来说,基本上算是具备了故事好看以及特效壮观这两点成功灾难大片所必需的素质。

 

    对于导演尹宰均来说,借鉴模仿好莱坞并不是什么难事,早先执导的《色即是空》就是一部比《美国派》等美式校园青春片“更黄更疯狂“的爆笑性喜剧,此次尝试灾难大片这一新的类型无非就是在一个更高的技术层面上学习好莱坞的制作模式。就《海云台》的特效场面来看,巨浪来袭、人群四散、水淹城市、高楼坍塌、浮尸遍野的震撼场面自然是必不可少,制作得也算有模有样,气势十足。对于熟悉好莱坞灾难片的观众来说,《海云台》里充满了似曾相识的情节桥段:薛景求和河智苑的饰演的男女主人公一个在水下,一个在水上,紧握双手,生离死别,这是《泰坦尼克号》中“杰克和露丝”的翻版;朴重勋饰演的科学家一再向当地政府警告海啸巨浪的威胁却始终得不到足够的重视,似乎与《天崩地裂》中由皮尔斯布鲁斯南饰演的火山科学家同病相怜,而他在灾难来临之后义无反顾地去解救女儿的举动也与《后天》中勇救儿子的气象专家如出一辙;李民基饰演的救援队员在绳索将断之际毅然割断自己身上的绳子来保证他人的安全,这样的桥段曾在《垂直极限》中出现过两次;影片最后,象征男女主人公爱情的红丝带在空中轻舞飞扬,在致敬《阿甘正传》的同时也使观众看到了日片《幸福的黄手帕》的身影。

   完全的程式化模式,不得不让人想起了好莱坞那帮罐头专家。人类要毁灭,然后有一个平凡的美国人跳了出来,说:“NO!我不想挂!”于是经历一些种种不可思议的事件之后他真的活了下来,不过伴随着总有一些好人的牺牲,总在最后0.01秒的时候化险为夷。人的生命很伟大,也很脆弱,不过在这种灾难片中人类的幸运就集中在某一个人身上了。10亿欧元买的门票还不如当主角更有安全感呢。

    好莱坞灾难片常见元素的堆砌并不是《海云台》的全部,影片在许多的细节上同样体现了韩国电影典型的特色,尤其是在影片前半段对人物日常生活的表现中,从人物性格到剧情设置,随处可见韩式的幽默元素,每个人物的个性都极其鲜明,而一干配角的表现也自然沿袭了韩片中常见的“夸张”,游手好闲、色厉内荏的混混青年东春和泼辣率真的女大学生希美制造了影片绝大部分的笑点,如果不看后面那些震撼人心的灾难场面,影片的前半部分可以说是一部不折不扣的韩式轻喜剧。而这种在人物性格以及人物关系上的着力刻画,无疑为后面在灾难之中表现人物之间的真情以及人性的光辉做了良好的铺垫,特效场面只能在视觉上冲击观众,最终打动观众内心的只能是情感的力量。从最终的实际效果来看,《海云台》的动情之处虽然全部是别人已经用过的俗套桥段,但依旧取得了不错的煽情效果,毕竟,煽情这玩意,想玩出点新鲜花样可不是件容易的事,只要不大撒“狗血”,知道适可而止就行。

  有一个同学说得好,这是一种“美国式人道”,或者可以这样说,这是“美国灾难片的希望与救赎”。总之人类死得很惨,总之镜头牢牢对准的只是有上帝眷顾的人,所以他们所作的事情令常人无法去理解。

    实际上,最近几年,在《海云台》之前,日本和中国都搞过自然灾难片,《日本沉没》由于秉承了日片舒缓优柔的优良传统而显得沉闷冗长,这点对于商业大片来说是绝对致命的,而我们的《超强台风》则因为“领导英明果断、解放军奋勇当先,人民群众先是不明真相后又舍小家顾大家,踊跃支持”的主旋律模式外加山寨无比的特效场面,可以忽略不计。相比之下,虽然整体质量与《后天》、《完美风暴》等好莱坞一流自然灾难片仍然有不小的差距,但《海云台》在各个方面都体现了作为灾难大片应该有的基本素质,“小人物视角 壮观灾难场面 灾难之中人性的光辉”,走得是标准的好莱坞路数,整部影片颇具好莱坞的范儿,韩国电影的类型片发展又一次走在了亚洲的前列。

  

  但是没关系,它依然可以用来抢钱。

  尽管我们看到的是一场重复的地裂,火山爆发,海啸;尽管我们看到的是主角义无反顾地大逃亡;尽管我们看到的是美国政府的人性化和自私化的部分。

  但是没关系。我觉得,《2012》的商业元素就主要体现在它的特技和节奏之上。特技不用说,拿2亿美元来烧的电影,外加艾导的“复仇心理”,特技确实令人侧目。现在主要谈谈节奏。电影一开始的叙事段落相当到位,寥寥几个镜头就交代其起因。而到后面,电影的节奏集中到了灾难的体现和主角的逃生上。可以这样说,《2012》把好莱坞式的三分钟一小高潮五分钟一大高潮的紧张节奏发挥到了淋漓尽致,观众也看得大呼过瘾。

  

  于是就出现这样一种状况,观众们把目光焦点对准了“灾难”和“主角”上,黄石国家公园的火山爆发,还有主角一行的飞机show time等等一系列镜头使观众们过足了视觉上的瘾。看完了一段精彩的惨剧,完成了一次全场的惊呼,观众们又安安静静地等待主角们迎来下一个灾难。感觉就好像小时候一群同学一起玩超级玛丽一般。

  这样明显的感觉电影的主题和导向太错位了。艾默里奇表示:“《2012》能让观众反思发生在世界各地的自然灾害和战争。”但是无论怎么说,把灾难的场面放的比重太大,会淹没这部片子想表现出的意图。不是你把情况说得越糟糕,我们就越会珍惜现在的美好生活。反过来说,要如何才能在大灾难中逃生呢?没10亿欧元就要等死吗,而且是不是现在就应该准备一家大飞机随时随地准备出发?

  在世界毁灭的最后一刻我们该干些什么?影片中确实做了交代,需要祈祷,需要和亲人团聚,需要去爱。但是同时影片又叙述得太空洞和无所谓。什么亲情,什么感情,艾导作为一个破坏者完全毁灭了一切。但是奇怪的是居然会没有一点感觉,只是觉得地球毁灭的太真实,但是应该要真实表现的情感却没有表现出来,或者说是太单薄。这就是很让人郁闷了。

反正我是无法理解艾默里奇的想法。也许他是被《史前一万年》吓怕了,从而走出和《后天》同出一辙的模式,只是把观众的视野导向了世界的灾难而已,但是无疑这又是一份增添票房的筹码罢了。

  不是说电影不能没有商业气息。但是很明显《2012》的太浓厚,而在重重灾难和主角逃生的宏伟场面之下,这部电影的剧情在后半部分完全处于急剧下滑甚至快崩溃的局面。但是艾导把观众们的心理和生理机制把握到位,同时也把人物的情感和电影节奏相吻合,从而使观众们对画面的感受大过对剧情的把握。

  

  对于对唤醒人们的反思心理或是力图体现和挖掘人类的心理,《2012》真的做的很不够。一部苍白无力的剧情是不会让人有太多感想的。

  那得要找后现代,找大卫芬奇,找科波拉,找库布里克。不过没办法,在电影院,就只能找这种美味的沙丁鱼罐头。

  

  如果说看电影就是这样去寻找视觉的冲击的话,那确实让人很无奈,电影作为电影就失去了意义。我们需要看到的是有价值的东西,体现出来的也应该是属于人类的情感,这个应该才是放在主体地位被展示出来给人看的。

 

   不过还好,是在电影院这个大餐厅,那就好好吃掉它吧。

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