集金基德大成,好久不见

作者: 影视影评  发布:2019-10-02

Late Autume
英文、中文、韩语
在电影院里看到原版非译本的海外电影不容易
理解了导演要表达的感情,可是要怎么概括才算恰当?
是两个被社会遗弃的人在路途的偶遇,从而产生的好感
还是爱上陌生人的勇气?
故事的感情被压制的很浅很浅,不多的对白,简单的剧情
又有多少人能在嘈杂的环境中去体会呼吸的声音?
是文艺片还是爱情片?
平静的画面,仅靠单单的几句对白,可是对白的后面却隐藏了更多的心里挣扎
......
“Do you want me ?”
......
“Anna , I'm Xun ”
......
“Why can't I play game”
......
“Why did you use his fork ”
......
“‘好’means good,‘坏’means bad ”
......
“When you come out to meet us at here”
......
每句对白,每个表情,每个画面似乎都在传达两个人压抑的感情
平静的让人发困,电影快要结束的那段时间,听到稀稀拉拉的哈欠声
可是我却很爱这部电影
这种早已绝望的心却可以在短短的三天里彼此想爱,并约定
又是多少循规蹈矩的正常人所能理解的呢
故事快要完结时那段长时间的热吻,那是最后的爆发还是面对即将可能失去的爱的一种撕心裂肺的挽回?
一个有故事的女囚犯,心里身上都像被贴了标签,及时保释需要无理由的汇报自己的行踪,
某一刻她也想让自己像正常人一样...
越有故事的人反而越单纯,的确并不矛盾,也许也正是需要有那么一个人去打开封闭的心
倾听她的故事,“好”?“坏”?他看到她的心,他懂了......

电影慢慢地,冷静地,压抑着讲述了两个异乡的伤情人才相爱却相别的遇见故事。汤唯演的安娜,被爱所伤,弑夫入狱,这个女人平静的,冰封的,世界空的,内心也空着,却在三天假释中被玄彬扮演的勋融化,填满,重新相信爱。  

晚秋

你可以说金基德在这部作品里并没有什么突破,但它确实是集中体现了他所有的特点。以他这样的创作速度,还能保持如此水准,确实不简单。

有人说影片实在拖沓,尤其是游乐场的大段对白,我觉得这正好解释了在安娜母亲葬礼上勋对安娜前男友王晶大打出手的缘由。他们用旁人的对白讲着自己的故事,勋了解了安娜的感情过往,葬礼时只借了安娜看王晶的一个眼神,和王短短几句聊天便确认了王就是伤害安娜的男人。

Hi,It is been a long time.

有些事儿,你一开始看上去挺美,末了就有一种入冬的感觉,我想,这说的就是晚秋了。立冬了,照样重温《晚秋》。这句话是我逛空间的时候看到我室友对这部剧情看似淡淡的电影所发表的评论。

这是一部需要你要静下心来,用心去品味的电影,在安娜与勋那场夜里的对白中,一个用中文缓缓讲着自己故事的悲情女子,一个只会根据安娜神情来判断她所讲的内容是好是坏的韩国妓男,这是一场两种语言的对白,安娜用中文讲述着自己的故事,勋也用中文回应着她,只是,他会的只有两个字,一个是“好”,一个是“坏”。而那些简单的述说,却勾勒出了安娜的半生时光:

夜里的对白

安娜从小对王晶迷恋,甚至愿意为他去死,一天王晶突然消失在安娜的世界里,她的世界从此天昏地暗,后来安娜嫁给了一个她不爱的男人,某然一天,王晶回来说要带安娜走,这事被安娜不够坚定而又多疑的丈夫知道了,发疯似的要杀了她和王晶,同时还把安娜打得晕死过去,而王晶却在错手杀死安娜老公后慌张的逃离现场,他,再一次选择了消失在安娜的世界里,留下的却只有为他入狱9年的安娜……

于是,影片从这里开始:安娜神志不清的游走在街上,乍一看像是发了疯的乞丐,等她清醒后跑出去时,她的丈夫已经躺在那死了,这时的安娜没有慌乱,平静的拿过丈夫手里捏着的她与王晶的合影,一切和王晶有关的纸张都被销毁,因为她怕牵连到王晶,这时,窗外的警笛越来越响……这就是那个女子,爱得这么深,到最后却也被伤得这么痛。

在那个被哥哥保释后,安娜被允许可以外出72小时的日子里,她遇到了勋,一辆浅灰色的长途汽车,一张陈旧的三十元美金,在通往西雅图的绵延公路上,他却用一个男士的手表开始了他们三天的闪恋,两个孤单的人,两颗绝望的心,两个渴望爱却又不奢望爱的人,看似不可能发生的事却又真的发生了,爱就是那么微妙的东西。

关于结尾,关于玉子的死亡,她的丈夫前来询问勋,勋电话那头:“我是玉子,有事请留言”后的嘟嘟声,黯淡的眼神好似勋已经预料到与安娜的离别,于是两人拥吻分别,勋告诉安娜,等你出来后我们在这里见面吧,实则在告诉她,不管怎样,我都在这儿等你……

等你

出狱后,安娜在约定的地方等勋,一席圆桌,一盘心型提拉米苏,一个人,安娜也不知道要等到哪一天,但她知道勋一定会来,她要做的只有等,在那些刺耳的开门关门声里,自言自语的说道:“你好,好久不见”――Hi,it is been a long time...,不过,幸好,似乎有阳光穿透窗户,那空气至少没有让人那么的窒息。

这就是整部晚秋,一席暗黄色的风衣,一条暗灰色的围巾,还有那蓬松却又有些许凌乱的头发,晚秋已晚……

有一段评论是这样写的,原谅我第一次不赞同你的词,可能对于爱情,我没有你那么永久的情怀,或许曾经拥有,也值得珍惜,却并非值得庆幸,因为很残酷。

为了最后再见到你时,压抑我无法停止的思念,于是我在心里练了千百遍,你好,好久不见……

谢谢你看到了这里,祝你早安午安晚安。

金基德是个极端的人,《弓》说的又是一个极端的故事。海上漂浮的船里生活着一个老人和一个少女,两人靠用小船把客人接到船上来钓鱼维生。少女是老人十年前收养的,他准备等她满18岁就马上与她结婚,但船上某日来了一个年轻英俊的游客,少女的心开始反抗……

 
我想,勋最终不会出现吧。

阅电影《晚秋》

普通的男女之情所萌生的占有欲望,在一般的文艺作品中已经很多,金基德向来不会只表现正常的情感冲突,他总是把它的极致放大给你看。为了突出这样的效果,他在电影里往往把很多不必要的东西都大刀阔斧地删除。比如社会背景、现实的生活环境、人物的名字、甚至人与人之间的对白。如果你看过《春来冬去》、《空房间》这些前作,你会明白我所说的。《弓》可以说是集金基德前作元素之大成,漂浮在海上的船,是故事发生的唯一场景,这跟《漂流欲室》是多么的相似,当把其他所有的环境干扰都摈除之后,观众的注意力自然都放在人与人之间的情感与冲突上了。当金基德把场景精简到了只有一艘船这样的地步,我开始猜想他以前是不是排过很多话剧,如此简单的场景,却表现出最完整的人性冲突,如果把这部电影搬到舞台去演出,实在是非常轻易的事情。可惜它还有另外一个特点是对白太少,演员几乎完全是用表情和行动来推动情节的发展。在没有特写镜头的情况下,要让观众看清楚演员的表演,又是比较困难的一件事,所以搬到舞台的可行性还得商榷。

全片两个场景印象最深。  

这其实是一个关于爱和占有的命题,只不过金基德把它非常的极端化了。首先是人物设置极端化,如果说是普通的男女之情,一方对另一方有强烈的占有欲望,我们还可以理解,但在电影里,一个是老人,一个是少女,而且少女还是老人养育大的,那么这种占有的感情就大大地变味了,带有不伦的意味。就算我们还存在一丝善意把它理解为爱,也已经是不为俗世所容纳的爱。而且,虽然有十年的养育之恩,却一直把她禁锢在船上,不让她接触外界,这样可怕的“爱”,恐怕也不是正常人可以接受的,更不用说到人权的范畴了。极端的感情,自然会有极端的结局,当占有的欲望无法实现,结果只能是自我的毁灭。自我毁灭、自我牺牲、自我赎罪、自我摧残……这些把终极的解脱方法回归到自身的情节,在金基德作品中时有看到,或许这也是他自己的人生观?

对勋的身世没有交代应该是影片的硬伤,人物不够丰满,他为何做性工作者,为何需要大笔的钱。原著是说勋的母亲为爱远赴美国,但很快便跟爱的男人分了手,成了一个酒鬼。勋不忍母亲受罪,宁愿出卖肉体来帮母亲留住那个男人,向他的固定客人玉子借钱也是为了还最后一笔钱。导致了悲剧收场——玉子丈夫杀了玉子却嫁祸给了勋。  

金基德对表现残忍的暴力有偏好,对表现有点畸变的情欲也有偏好,而这两者往往是结合在一起的。看得出来,金基德在不断地节制自己,他早期的作品表现这些是非常赤裸的。当少女在把玩两个鱼钩的时候,我有点痛苦地闭上双眼,口里说“不是吧?又玩鱼钩”,看过《漂流欲室》的人会明白我的所指。好在她只是玩弄了一下,用弓箭射人的大腿,才算是《弓》里最严重的暴力。另一个残忍的画面,则是老人把缆绳套到自己的脖子上,金基德还是不能少了自残。至于性,老人给少女洗澡的画面非常暧昧,到最后少女独自表演的性爱戏,虽然在尺度之内,却也可以看得人瞠目结舌。另外,演少女的也是前作《撒马利亚少女》的主演,两相对照,金基德对未成年少女和性之间的联系是否又有另一层特别的关注?

一个是在游乐场,安娜用中文讲她的往事,勋应声猜“剧情”好或坏,用他仅会说的两个中文字,眼神单纯、执着、自信或询问。其实,爱的故事,本就无从评判是好还是坏。  

在这部电影里,没有明显地看到什么宗教的影子,虽然船上画了很多佛像,我想它们的装饰作用是远大于蕴藏的象征意义的,如果有象征意义的话。当然,金基德不可能是佛教信徒,他既然敢于在佛像面前表现性爱(《春来冬去》),这次更是无所畏惧地朝佛像的脸上射箭。这是老人所谓的占卜方式。所以,灵异的色彩还是不可或缺的。而且,他的占卜也真是准,从情节推断,也可以知道他已经算出了自己的结局。但最灵异的,是老人最后射出的那支箭,竟然在老人投海后变成他男性性能力的象征,并使少女破身,就显得有点突兀多余。虽然这样令故事的结局有了点皆大欢喜的意味,却让我不明白为什么非得要这样皆大欢喜。或者导演只是想表达出来,弓箭还有一个重要象征就是男性的性器官?

《晚秋》看过一周了,风衣,雾霾,西雅图丰满的街,荒芜的郊外,汤唯冷冷的神情和玄彬酒窝里的爱,还有空气里说不出寒意的晚秋时节,它们,像一幅水墨画,挂在我走路时,堵车时,对着电脑发呆时。不吐不快。

在《弓》里,最重要的道具当然是那把弓,是老人用来保护少女的武器,也可以说是用来禁锢少女的武器,同时,它又是一把乐器,老人竟然可以用它的弦来拉出美妙的声音,类似一把二胡。武器与乐器的双重作用,我所理解的正是爱和占有的双重矛盾。爱本是美好的,如弦丝拉出的美妙音乐,但当它变成占有的欲望,却成了伤人的利器。此外,那些精美的韩国结婚礼服、古旧的箱子和锁,充分地表现了老人思想的守旧和顽固,与表现两个年轻人的随身听及拍照手机形成强烈的对比,新与旧之间的矛盾冲突在所难免。我留意的还有那用来结婚的两只鸡,那个年轻人在把母鸡松绑后并没有给公鸡松绑,而是用力地拍打它的头,聪明的,你明白他为什么这样做了吗?

 
“或许生活就是这样吧,它喜欢先是给予你希望,然后便在你心里最柔软的地方狠狠地插上一刀,望着痛不欲生的你残忍地露出笑容。”  

金基德已经创造出一套自己非常鲜明的电影语言,除了上面所说的极精简的场景、几乎没有的对白,还有的就是:精致而重要的道具、对灵异宗教的迷恋以及密不可分的性与暴力。下面详细说。

爱和等待都不问值得不值得。

张爱玲说:我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人。

 
接着到了全片唯一情绪爆发的出口。勋为安娜和王晶大打出手,却解释说:“This man used my fork,and he's not even say sorry.Do you think that's right?My fork!”安娜懂了,压抑了七年的绝望和伤痛终于被引爆,冲着王晶大吼:“Why do you use his fork?Why?Tell me why-do-you-use-his-fork?!他的他的他的!……”王晶懦懦地说了仨字:对不起。这句道歉,安娜等了七年。

此外,短短三天就可以让一个女人苦等誓言,整整两年,为什么?公车床戏如果不被删掉会更容易理解。就像《色戒》中王佳芝和易先生的床戏所表达的情欲流转,他们都是情欲场的凡人,戒不了色,最后失去彼此。情和欲,本就如影子般共生共存,如果只是三天柏拉图的爱,那崇高地像极了谎言。  

另一个是安娜回监狱途中,遇大雾,被迫停车休息,安娜捧了两杯咖啡出来,发现丢失了勋,她转身找,手里的咖啡晃着,慌乱、无助地洒出杯子外,溅在地上,发出声响,没人理睬。

可是,你又奈生活何?好在还有那么一个男人,他懂了,他轻轻走进了安娜内心,却又突然间消失,丢了誓言,再见却再也不见,留安娜一人独坐窗前。勋最终有没有出现?  

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