愿你的人生以梦为马,夜之花朵

作者: 影视影评  发布:2019-11-29

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黄玉芹(安安),中国内地民谣创作歌手。

  文/爱地人

  文/三石一声

  文:何小刀

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澳门太阳神网站,  专辑之所以是专辑,就是它比一堆歌曲的组合,更有着一种整体性的气质和颜色。作为专辑控的人来讲,黄玉芹的这张《夜之花朵》,很容易就在第一时间就有一个好印象,因为这就是一张拥有完美专辑躯壳的专辑,而不仅仅只是一些分散的单曲四肢。

  新人新歌太多的年代,听者多数被养成了看封面听歌的颜值控,这么说并不是在夸新人黄玉芹的《夜之花朵》是一张包装好的专辑,相反,这看起来5毛钱技术含量的封面P图水准简直吓走一票人,如果不是朋友把这张专辑推荐给我,我并不会奔着这样的封面而在音乐客户端上点击试听,美感何在呢?

  前两天看到某问题社交网站有个热门话题:北京到底哪里糟糕?有个回答者说:太多人谈论生存和梦想,很少人谈论生活。这就是现状,所以无需诟病那些北漂歌手里许多关于梦想和爱情的作品,这个城市提供的价值莫过于此,就像萨冈所说:漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花,正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。而安安的这张专辑里,也正是在以这座城市为背景,将爱情、岁月、理想的琐碎感想,揉进专辑。

第一次亲密接触民谣,是在朋友的带领下,去看U2独立音乐会,正好昨天晚上是安安的夜之花朵专场音乐会,就这样奇迹般与安安相遇。

  《夜之花朵》是一张关于梦的专辑,而从音乐表现的动态来看,它更是一张梦游般的专辑。这张专辑的大背景,是名利的城市、是喧嚣的车流。它们的魔爪,在黄玉芹的创作里无所不在,但最终却被专辑拒之于外,成为了一个虚化的背景。你或许可以理解为这是一种逃避,但对于一个理想主义的音乐梦境来讲,这样的逃避,也是对自己音乐人格和理想最后的塑造,由此用音乐保留了梦想最纯粹和纯净的那一面。

  原来黄玉芹的美感在她音乐里,在她的创作里,甚至在她似曾相识又独具惊喜的嗓音质感中。

  专辑出来很久了,也听了许久,始终无法下笔。这是一种无解的过程,也仿佛是在为太熟了反而不好下手解嘲。歌曲想要表达的东西,好像是一目了然,但又矛盾密布。这种心境,也只有写歌的人自知。专辑精致的包装,内页真诚的文字,还有长篇幅的文案,你能读懂创作人的琐碎思考,这是一张Private Album,道出的却是每个追梦者的心情。

安安,正如她的名字一样,安静得不像话。我跟朋友是最先到场,那时候酒吧还没有开张,一场突如其来的大雨逼迫我们早点入场。这个酒吧属于静吧,时常有乐队入驻,我应该被幸运女神摸了一下头吧,第一次去就认识了安安——这个安静如画的女子。

  《夜之花朵》也是一张非常民谣的专辑。不要说你在里面听到了电子音效,甚至失真的吉他,在民谣的世界里,木吉他并不是民谣的全部。民谣的核心,还在于它感情的率真、旋律的唯美、心境的纯净、理想的纯真。所谓民谣,也可以理解成是现代流行音乐的源头和初心,是所有流行乐还没进化成各种曲风前原始纯朴的模样。而黄玉芹的这张《夜之花朵》,就能听到如此这般的模样。

  陈绮贞、小清新,这一定是初听到黄玉芹的歌声难以规避的两个词,但若当真一定要有人把这两个关键词狠狠贴死在黄玉芹身上的话,也真的是out of fashion了。黄玉芹与陈绮贞都是把音乐创作基调定在民谣的基础上:但陈绮贞早在2002年的《吉他手》专辑就开始有意转型民谣摇滚的方向了,到了2013年发行《时间的歌》更是把迷幻风、电子风、中东风逐一玩了个遍,小清新已与陈老师相去甚远;黄玉芹也不是老老实实就把民谣贯穿《夜之花朵》专辑到底,而是在其中加入了些许的电子元素,Trip-Hop味道若隐若现,呈现了夜的鬼魅,也呈现到花的艳丽,偶尔还有像《爱是一场精神世界的逃亡》这样颇显暴戾的作品从目前虾米网的试听数据来看,这首最暴戾的歌也最受欢迎,可见歌迷喜欢黄玉芹的点,恰是她不同于陈绮贞的点。

  这是一张难以界定的专辑。难以界定,侧面也给创作者更多的空间,能按照本分去创作歌曲,以此完整讲述自己的心理历程。从《微凉》冰冷的音色和飘忽的Trip-Hop氛围中徐徐展开,到《夜之花朵》中念白式的过渡,再到《小尘埃》里激烈的情感逐渐尘埃落定,就像搭上一列夜班列车,一路驶入隧道,划开起伏的天际线,闯进灯红酒绿的城市,在光怪陆离褪去,然后进入梦境。

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  或者,《I Miss You》、《爱是一场精神世界的逃亡》和《写一首我们的歌》还能让你想起曾经的陈绮贞,那不就民谣原来的那种模样?这样的单纯,甚至是现在的陈绮贞都回不到的过去。而《你》和《光阴》里流转的,也都是典型的民谣旋律。那是一种什么样的感觉?就像是有一个人面对面对着你唱歌,没有隔着麦克风,没有隔着监听箱,没有隔着调音台,没有隔着硬件和软件,就只是隔着风和空气的吟唱。

夏-夜之花朵

  尽管这张《夜之花朵》是安安的第一张专辑,但在歌曲的编排和企划,却是很驾轻就熟,明白自己想要的东西,并且真诚的表达出来。更难能可贵的,专辑歌曲中并没有呈现出那种市烩的创作套路,也没有为赋新词强说愁的泛滥情愫。一个人在功利社会有时候的确难以独善其身,但一定在对所有的美好、善意、理想保持敬畏之心。这是从安安这张专辑真切感受到的。通过音乐,与城市对话,跟自己的理想对话。一张专辑的分量,从里到外,完完全全还原了创作者的真切生活体验。

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  但,《夜之花朵》又非一张典型性的民谣专辑,它不是一朵长在八十年代的怀旧民谣之花,没有那种故作老练、宛如旧人。黄玉芹在《夜之花朵》里所呈现的,更多是在诺大的城市车流中,一个或者卑微的小人物,用音乐和梦想去完成个人理想主义化的世界,即使这只是一个小世界,依然可以挡风遮雨、我歌我狂,可以尽情地呓语和恋爱。黄玉芹足够幸运,因为她有了音乐这样的出口,所以才能将小人物只能在梦境里实现的一切,用音乐的方式纪录下来、表达出来,最后建造出来。黄玉芹的这张专辑,其实用专辑里的另一首作品,同样可以很好地形容音乐行进的过程,那就是《一个理想主义的精神漫游》。

  有意思的是,尽管黄玉芹未必是这般刻意排歌,但专辑以《爱是一场精神世界的逃亡》为分界线,上下两part的冷暖气场对比明显。《微凉》如夜,冰冷的钢琴、冰冷的电子声引人入胜,从《I Miss You》的夜场圆舞曲氛围,到《夜之花朵》的Trip-Hop响彻到底,夜越深、越深邃的意境到《爱是一场精神世界的逃亡》终止,仿似要送走黑夜、迎来黎明的曙光;下半场的音乐以暖暖的《你》开始,《光阴》接力传递出温润的美好,《写一首我们的歌》以钢琴、鼓、贝斯这配器基本的三大件交织奏响,如微暖的晨风般和煦,到结尾曲《小尘埃》响起,虽又和陈绮贞同名单曲曲名撞车,但却是黄玉芹的全新创作,也是专辑Play到最后一曲,像尘埃落定般的休止符般存在,给了听者关于黄玉芹在音乐中清醒与困顿、暴戾与脆弱、梦想与现实以及成长与绽放的留白思考。

  就像大部分音乐从业者所讲,独立音乐的春天来了,被来自虾米和豆瓣侵染多年的歌迷早已摸透各路歌曲的风格与特性,个性与共性都可以互相转换。虽然在配器上,专辑也引入了不少的元素,有些的确是锦上添花,有些略显生硬。对于唱作人来讲,推层出新当然是一件非常重要的事情。从整体上,编曲如果再细细雕琢,也是有上升的空间。花拳绣腿虽然不是目的,但却能够更好的为旋律本身服务。大概是被主流民谣给听众一种错误认知,安安专辑里有些偏流行化的歌曲受到一些质疑,但在我有限的认识里,音乐风格界限早已打破,动机才是最重要的感知。像《光阴》间奏优雅的口琴和连绵的钢琴,在平缓的节奏中平添一分时空流转的幻觉,娴熟有恰当,跟光阴的主题相得映彰;《你》虽然没有过多的修饰,但这样哼哼唱唱的小调让人仿佛脱离于复杂的人事而置身于无邪时光,音符跳跃,闪烁成一种生活哲学。这些作品都恰如其分的呈现了创作的初衷,动人而又别致,温润美好。

她是大隐隐于市的夜之花朵。正如她歌中所唱:“夜之黑暗是穹顶,装满了寻找黎明的哭泣。我在朦胧的沉默里,等待绽放的绚丽。”

  专辑在音乐上的塑造,也颇具巧思。《微凉》、《夜之花朵》这些歌曲Trip-Hop式的氛围营造,不仅赋予了这些纯朴的民谣旋律,以一种可听性极强的质感,甚至立体的波纹和层次,其实也是对现实世界最好的一种反射。再纯粹的梦境,有时候也是现实的反射,而Trip-Hop迷雾般的氛围,与黄玉芹的民谣旋律一起出现,从音乐上来讲,是民谣和电子的融合,是两种元素巧妙的结合。于意境来讲,这样的梦幻其实也是现实与理想的一种对抗、交替。

  《夜之花朵》给人的听觉冲击力很足,却也一时教人无法定义这样的冲击力到底是源自黄玉芹音乐的力量,亦或是引人思考的内心共鸣。

  听完这张专辑,我脑海突然想起一句古话:小隐于野,大隐于市。时代的车轮总是在不停推进,年轻人终只能在石头森林打拼,但这并不妨碍人们享受生活。《夜之花朵》就提供了一个很好的生活样本。

拥有王菲般干净嗓音和创作天赋,安安是否能够在独立音乐圈封后?我期待着,祝福着。

  作为一位看上去像是文艺民谣女歌手创作的专辑,黄玉芹有一点做得很好,就是她始终在创作里赋予作品以一种孤清甚至孤傲的气质,而不是那种娇柔造作的文艺腔,以及在情绪表达上的卖弄文字。她更多的是在保持民谣最本质的传情、传心功能的同时,通过对现实的疏远,来让自己离音乐、离内心更近。在这一点,黄玉芹倒是和另一位民谣歌手张悬,有着非常相似的地方。即使柔软,也是那种有硬度的柔软;即使像盛开的花朵,也是一朵冷艳、骄傲的花朵。

  每一遍听完专辑,再看到封面,只能默默以无语相对,进而想起了李荣浩那也并不怎么有美感的处女作《模特》的封套了,至少,黄玉芹与李荣浩还有很足的音乐实力在。

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  黄玉芹的民谣,不是校园里那种纠结在青春怀旧里的民谣,也不是小酒馆和文艺青年聚集地里,那种卖相极其清新的民谣。她的民谣是日记,她的民谣是呓语,她的民谣是执拗,她的民谣就是一种退居内心的声音。独此一家,别无分店。所以,有时候听黄玉芹的歌曲,甚至有种窥探她内心的感觉。黄玉芹的民谣,可以让人想到早年台湾现代民谣运动的那些民谣,亦像民谣教母Joan Baez那种由心而发的声音。

她的民谣是日记,是呓语,是执拗,是一种退居内心的声音。生活可以很自在,并非每天需要大鱼大肉,我们的快乐和享受,都可以来自很微小的事物。就像她在《洱海的时光》中唱到:“秋天的洱海,依旧美如画,那里的碧海蓝天,依旧在守望。”她简简单单的歌曲里,有着纯碎的感情和精神世界的满足。

  作为新人的首张正式个人专辑,黄玉芹在创作,以及整体的音乐编曲和制作格局上,已经做到足够好,但做为一名歌手来讲,她的声线很多时候还处于一种游离状态,虽然比较契合梦游般的音乐主题,但从音乐的角度,却不利于通过自己比较鲜明的嗓音,来为自己的作品确立一种导向意义。换句话说就是声线的辨识度,还不是太高,以至于第一次接触的歌迷,很难因声记人,这一点比较吃亏。但黄玉芹创作的成熟和成型,或许会在未来带动她的声线,以形成一种更完美的音乐气质。一切皆有可能。

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这是安安的巡回演出南昌站,她唱得每一首歌,我都在用心聆听。

她在她自己的精神世界里逃亡,安静带点小忧伤。

她在她自己的理想世界里扎根,明媚带点小绚丽。

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如果没有遇见你,我都不知道民谣是什么。是你轻松带我走进民谣的世界里,倾听花开花落,你的心声。

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安安,不知道我们还有没有机会谱写重逢的篇章。我只知道,我会一直关注你,不管你在哪里。

安安,愿你的人生以梦为马,随处可栖。

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